上周末，羅蘭·艾默里奇的新片《月球隕落》正式登陸內(nèi)地銀幕。作為曾帶來《后天》《2012》兩部標(biāo)桿級(jí)作品的好萊塢災(zāi)難片大導(dǎo)演，他的這部新作卻多少有些令人失望。影片周末三天積累了6180.8萬元的內(nèi)地票房，其中雖然有內(nèi)地影院因疫情營(yíng)業(yè)率不高的原因，但從周六到周日明顯的當(dāng)日票房和上座率的下降來看，作品本身也后勁不足。影片的豆瓣評(píng)分則指出了其中的關(guān)鍵——僅有5.6分，而當(dāng)年《后天》《2012》則都在8分級(jí)別。

邏輯跟不上腦洞

清潔工發(fā)現(xiàn)了“月球的終極秘密”

2004年，艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的《后天》上映。影片的核心邏輯在于溫室效應(yīng)將會(huì)引發(fā)地球?yàn)?zāi)難這一科學(xué)界的流行觀點(diǎn)，加上娛樂因素和科普因素搭配得當(dāng)，上映后頗受普通觀眾的追捧。影片在內(nèi)地獲得票房8250萬元，在當(dāng)時(shí)已屬不錯(cuò)戰(zhàn)績(jī);在豆瓣網(wǎng)，影片得分則高達(dá)8.3分，高于95%的災(zāi)難片和93%的科幻片。2009年，艾默里奇的《2012》掀起了又一股災(zāi)難片的狂潮，影片以世界末日時(shí)各國(guó)造諾亞方舟為核心劇情，雖然口碑略遜于《后天》，但8.0分的豆瓣得分也已高于91%的災(zāi)難片和88%的科幻片。影片最終在內(nèi)地收獲票房5.84億元。

從劇情設(shè)置來看，《月球隕落》可謂是《后天》和《2012》的升級(jí)版。兩部前作聚焦地球本身，但《月球隕落》則著力于人類頭頂之上，試圖揭露所謂“月球的秘密”。影片結(jié)合了多年來有關(guān)美國(guó)人登月造假的民間傳聞，又加上了“人類的外星祖先”這一同樣膾炙人口的民間設(shè)想。腦洞是開得夠大了，可惜邏輯和表現(xiàn)力都跟不上。在片中，“月球人造”這一重大秘密的發(fā)現(xiàn)者竟是一位自學(xué)成才的清潔工，而美國(guó)從科學(xué)家到軍方統(tǒng)統(tǒng)對(duì)災(zāi)難的發(fā)生無力應(yīng)對(duì)，最后還是一位被開除的前宇航員被清潔工的理論打動(dòng)，他說服了已身居航空航天局高位的前搭檔，找到一艘擱置在博物館多年的半成品宇宙飛船，這才得到了“上天”拯救地球的機(jī)會(huì)。對(duì)如此兒戲的劇情，有觀眾毫不留情地評(píng)論道：“降智!”

表現(xiàn)力缺乏新意

拯救地球全靠“太空版極品飛車”

當(dāng)年艾默里奇的《后天》和《2012》之所以成功，富有想象力的鏡頭語言功勞不小。譬如《后天》中的巨輪駛?cè)氤鞘?，?012》中的巨浪直逼喜馬拉雅，場(chǎng)面之經(jīng)典迄今令不少觀眾津津樂道。在《月球隕落》中，艾默里奇的視覺特效則主要集中在兩個(gè)方面。一是月球外部球體的解體和墜落，導(dǎo)致地球火災(zāi)、地震與海嘯——顯然，這些場(chǎng)景觀眾早就在《后天》和《2012》中見識(shí)過了，很難感到驚喜。二則是月球內(nèi)部的人造結(jié)構(gòu)。雖然艾默里奇明顯在這方面花了不少心思和金錢，但由于缺乏足夠的理論鋪墊，觀眾看到的只是一個(gè)個(gè)發(fā)著光的“鋼筋圈”，很難因此感到震撼。

人類的外星人祖先則是《月球隕落》的另一個(gè)大噱頭，但影片對(duì)此的表現(xiàn)同樣令人失望。一陣強(qiáng)光照射之下，主人公進(jìn)入了一個(gè)全白空間，而對(duì)面的“祖先”則以主人公最為惦念的兒子的形象出現(xiàn)。但凡看過《黑客帝國(guó)》等科幻片的觀眾，都見過類似的創(chuàng)意，艾默里奇并沒有任何創(chuàng)新。

另外，人類之所以“流浪”到地球，源于在“祖先”原本所在的星球科技高度發(fā)達(dá)后，原本服務(wù)于“祖先”的AI擁有了自主思維并決定“造反”——如此老套的橋段也曾在不少科幻作品中出現(xiàn)過。而“祖先”如何把生命的“種子”藏在月球，而“種子”又如何在地球上“發(fā)芽”，這些有關(guān)地球生命起源的關(guān)鍵過程，卻在片中通過“祖先”們的講述草草略過。

相比科學(xué)含金量，艾默里奇更重視的顯然還是“肌肉含量”。為了展示主人公的聰明英勇，劇情直接把“變壞”的AI設(shè)置成只有探測(cè)到電磁波才會(huì)攻擊人類，這導(dǎo)致主人公上天后處處都要靠“手動(dòng)”，而“人類大戰(zhàn)高智能AI”的場(chǎng)面最終也被艾默里奇拍成了“太空版極品飛車”。

情感還是老一套

“失敗老爹”拯救世界挽回兒子心

從《后天》和《2012》開始，艾默里奇就玩熟了“災(zāi)難+家庭”的劇情套路?！对虑螂E落》毫無意外，男主人公又是一個(gè)失婚失意老爹，而兒子則比《后天》里的學(xué)霸兒子更難搞，直接因?yàn)榍啻浩谂涯姘炎约号M(jìn)了少年法庭。因此，當(dāng)世界末日到來時(shí)，男主人公“找兒子”的難度也要比《后天》高得多。不過，《后天》之所以感人，很大程度上正因?yàn)槔系?ldquo;就算天塌了我也要找到你”的父愛，但《月球隕落》則為了男主人公“上天”這件大事，把去監(jiān)獄“撈人”的重任扔給了航空航天局。男主人公沒為親情付出努力，導(dǎo)致片中的家庭情被削弱了不少。

親爹的親子戲份雖然不多，繼父卻不少?！对虑螂E落》除了男主人公“上天”的主線，還有一條他的兒子、兒子的媽、兒子的繼父等一大家子在地面逃難的支線。在這個(gè)過程中，原本討人厭的繼父為了家人奉獻(xiàn)出了自己的生命。有網(wǎng)友吐槽：“艾默里奇的電影里從來都沒有壞人，這算不算一種對(duì)人類的刻板印象?”

另一條親情線則體現(xiàn)在清潔工和他的母親之間。清潔工雖然有航天夢(mèng)想，在現(xiàn)實(shí)中卻是一個(gè)不受重視的失敗者，只有他那個(gè)患有老年癡呆的母親一直鼓勵(lì)他。影片讓這個(gè)在現(xiàn)實(shí)中反復(fù)受挫的胖男孩成長(zhǎng)為一個(gè)極其正直和善良的人，并安排他最終代替男主人公為拯救地球獻(xiàn)出了生命。相比《后天》和《2012》中只展現(xiàn)“英雄父親”，《月球隕落》“廢柴拯救世界”的設(shè)置算是一個(gè)不大不小的亮點(diǎn)。

笑點(diǎn)都經(jīng)過計(jì)算

貓咪、焦慮癥和想上太空的肥宅

“艾默里奇終歸只能是一個(gè)爆米花導(dǎo)演。”一位網(wǎng)友如是評(píng)論道。這說出了不少觀眾的心聲——從場(chǎng)面到笑點(diǎn)，艾默里奇的災(zāi)難片無時(shí)無刻不在試圖討好觀眾，這讓他的作品的娛樂性總是強(qiáng)過思想性。“廢柴英雄”或許正是其討好觀眾的一個(gè)新法寶，因?yàn)橛捌拇蟛糠中α隙技性谶@個(gè)笨拙的胖男孩身上。他患有嚴(yán)重焦慮癥，卻要坐一艘宇宙飛船上月球;看到神奇的太空景象后，他像一個(gè)游客那樣拿起手機(jī)自拍;鏡頭甚至專門特寫了他的手機(jī)壁紙——當(dāng)然是跟他相依為命的貓咪，而且還被P上了他最向往的宇航服。這些梗，普通觀眾極易理解，也通常會(huì)報(bào)以會(huì)心一笑，但它們顯然都是經(jīng)過精心計(jì)算的。

中國(guó)演員于文文在片中擔(dān)任了一個(gè)較為重要的配角。她被安排保護(hù)女航天員的兒子，并跟男主人公的兒子一道踏上了地面逃生的支線之旅。不過，這個(gè)角色僅承擔(dān)了推動(dòng)劇情的功能性，人物形象較為扁平，其跟男主人公兒子之間朦朧的愛情也刻畫得十分潦草，討好年輕觀眾的意圖十分明顯。

《月球隕落》目前的內(nèi)地預(yù)測(cè)票房?jī)H有1.24億元。低于之前上映的《新蝙蝠俠》1.37億元的總票房預(yù)測(cè)數(shù)字。影片在豆瓣得分5.6分，在及格線以下，僅高于24%的科幻片和27%的災(zāi)難片。有45%的觀眾打出了三星的中評(píng)，證明了在接近一半的人心目中，曾經(jīng)拍出過《后天》和《2012》的艾默里奇這次拍出的是一部平庸之作。

并不是只有中國(guó)觀眾對(duì)艾默里奇的這部新片不受落，今年2月初，《月球隕落》的北美開分同樣慘淡。影片的爛番茄新鮮度僅有43%，甚至有媒體評(píng)論說：“這部敷衍的電影所擁有的情節(jié)漏洞比月球上的坑還多。”

觀眾評(píng)論

“災(zāi)難片大師”招牌失色

十一子：所有的驚奇點(diǎn)、感動(dòng)點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)都在可預(yù)計(jì)范圍內(nèi)，看完就是比較平靜與疲憊。

VincentP：劇情真的好陰謀論，但是還算是能自圓其說。艾默里奇真的二十年如一日地毀地球，還是他之前的災(zāi)難片的味道，用特效狂轟濫炸，最后要靠不得志小人物拯救全局。優(yōu)點(diǎn)是成本到位了，特效到位了，災(zāi)難場(chǎng)面看著還是比較爽。但是缺點(diǎn)也很明顯，部分劇情轉(zhuǎn)折生硬牽強(qiáng)，全體演技捉急。

老怪：腦洞很大，科幻災(zāi)難要素齊全，臺(tái)詞也搞笑但略微降智。羅蘭·艾默里奇真的和地球有仇。

壹安：畫面和特效遠(yuǎn)超預(yù)期，最后視覺大高潮!期待更多的科學(xué)學(xué)說和未被證實(shí)的理論搬上銀幕!

盧浮宮首席保潔：所有人都是工具人，毫無獨(dú)立具體的個(gè)體人物塑造，作為災(zāi)難片連半點(diǎn)緊張感都沒有，除了海嘯升空我內(nèi)心沒有半點(diǎn)波瀾，只覺得這電影怎么還沒能結(jié)束，畫面宏大之外別的沒半點(diǎn)能看。

小金：你以為它是災(zāi)難片，其實(shí)它是科幻片;你以為它是科幻片，其實(shí)它是恐怖片;你以為它是恐怖片，其實(shí)它是科教片。所以它到底是什么片?家庭為大，地下飆車太空飆飛船，俊男靚女……沒錯(cuò)，它就是速度與激情番外篇之我炸月球救地球!

羅賓漢：雖說翻炒自己的舊作品也算是延續(xù)個(gè)人風(fēng)格的一種說法，但是艾默里奇的創(chuàng)作思維仍停留在十幾二十年前。一成不變的多線劇本結(jié)構(gòu)，老生常談的美式家庭觀念，以及嚴(yán)重缺乏創(chuàng)意的科幻情節(jié)，只剩下水準(zhǔn)依舊的奇觀場(chǎng)面，“災(zāi)難片大師”的金漆招牌難免黯然失色。

反正要換隨便啦：最簡(jiǎn)單的提高觀賞性的辦法就是把地球故事剪輯半小時(shí)，emo的部分剪輯掉半小時(shí)。這樣剩下的90分鐘我們就看看外星人，看看月球，看看災(zāi)難片大場(chǎng)面就不錯(cuò)。

第十九層空間：天上是三個(gè)準(zhǔn)備犧牲自己拯救地球的太空人，地上是為了生存不停逃命的普通人，劇情的呈現(xiàn)可能只是差強(qiáng)人意，但情感共鳴確實(shí)蠻不錯(cuò)的。

韋斯安徒生：這才是真正意義上的災(zāi)難片，對(duì)任何一個(gè)觀看它的人來說都是一場(chǎng)徹頭徹尾的災(zāi)難。(記者李麗)

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