億斯光年楊鑫玉與你談?wù)撛侥想娪皘去國懷鄉(xiāng)的瑰麗想象
發(fā)布時間：2023-08-02 14:56:18 文章來源：嗶哩嗶哩
受殖民和戰(zhàn)爭的影響，越南電影雖然誕生較早但起步很晚。其創(chuàng)作群體主要

受殖民和戰(zhàn)爭的影響，越南電影雖然誕生較早但起步很晚。其創(chuàng)作群體主要分為三類。一類是土生長的越南導(dǎo)演,立足本民族的文化身份,用電影書寫著越南的真實性和苦難史;一類是好萊塢及歐電影人,以外來者的視角構(gòu)建的異國風(fēng)情和殖民面貌;還有一類是身居海外的越裔導(dǎo)演,以陳英雄為代表代表,頂著本土和異國的雙重身份,表達自己對祖國的詩意想象和人文關(guān)懷,并逐漸突破前兩者的壁壘，成為越南電影在國際影壇的名片。

打破偏見，是越南電影的成為新晉力量的評價。

長久以來，越南處于歐美殖民視角下，給世界留下了一種落后愚昧的印象。這里擁有全年潮濕悶熱的熱帶氣候，在以過去越南為背景的電影，越南的街道人聲嘈雜，民風(fēng)粗鄙野蠻;在好萊塢電影里，越南的形象長期停留在越戰(zhàn)時期。越南本土電影自然不會如此表現(xiàn)他們的祖國。他們直面現(xiàn)實，將尖銳的社會問題和變革放諸銀幕之上，曾在國際上短暫冒頭。但這螢火之光顯然蓋不過好萊塢的12K鏑燈，在市場和本國電視的沖擊下迅速式微。只有少數(shù)接受過西方電影教育的海外越裔導(dǎo)演們，創(chuàng)作出受到國際關(guān)注的越南電影。其中，陳英雄的“越南三部曲”一路殺出重圍，起到了重塑越南形象的作用。


(資料圖片)

在法國成長生活的陳英雄并非徹底的異鄉(xiāng)人。他13歲離開越南，整個孩童時期都長在那個東南亞熱帶國家，對祖國有著完整的生活經(jīng)驗和文化感受。兒時的日常見聞、吃穿用度甚至氣味顏色一直停留在他的記憶中,隨著時間的推移和個人甄別能力的提升,不斷沉淀、篩去一切不重要的雜質(zhì)，留下了最具越南代表性的核心部分。加之他在法國學(xué)到的西方電影理念以及耳濡目染的浪漫情懷，中和出了一種更純粹的有關(guān)越南本身的想象和描摹。

《青木瓜之味》是陳英雄“越南三部曲”的第一部，憑借這部影片，他獲得了第46屆戛納電影節(jié)最佳處女作金攝影機獎以及次年的奧斯卡最佳外語片提名，也為世界展示了一個沒有戰(zhàn)火和殖民，遠離破敗愚昧的越南。

影片中，陳英雄打造了一個封閉且純凈的電影空間，屏蔽一切世俗的干擾，用近乎童話的簡單故事還原越南文化本來的味道。大戶人家的女傭梅，從鄉(xiāng)下來到城里，對周圍的一切充滿好奇。她用澄澈的眼神看著青木瓜樹上落下的汁液，靜靜地觀察著院子里變化不大，卻充滿生機的植物。她勤勞沉靜的洗衣做菜，在古樸的書桌旁靜靜讀書。她善良安靜，從不抱怨，面對搗亂的少爺也只是淡淡一笑，將東方女子含蓄溫婉的特質(zhì)展現(xiàn)的淋漓盡致，透著一種不慌不忙、歲月靜好的生活韻調(diào)。

陳英雄將自己兒時記憶中的花草昆蟲、木窗家具通通填充在電影的鏡頭中,用樸素的質(zhì)感還原他腦海中關(guān)于祖國的記憶，客觀又主觀，觸手生溫又充滿想象，構(gòu)建了一個來源于生活又高于生活的越南。就像導(dǎo)演自己說的，“我拍攝一部電影時，不是針對一個具體的國家,而是我內(nèi)心和情感面向的國家，藝術(shù)家的描述方式應(yīng)該是從內(nèi)心出發(fā)的。

作為去國離鄉(xiāng)的游子，海外越裔導(dǎo)演們同樣關(guān)注著越南現(xiàn)代化過程中日益凸顯的社會問題與矛盾，也將鏡頭對準了生活在底層的平民以及苦力、妓女、三輪車夫等被排擠到邊緣的人群。不同于本土導(dǎo)演那種不加克制的揭露和憤怒，海外越裔導(dǎo)演不會一味地沉湎于陰暗面的痛苦和宣泄，而是帶著一定程度的浪漫色彩進行哲理性的批判和反思。

陳英雄的《三輪車夫》和《夏天的滋味》都涉及社會問題的表現(xiàn)。前者尖銳凌厲，不像《青木瓜之味》那樣停留于庭院一隅，而是放眼整個胡志明市的大街小巷，直面打架、偷盜，吸毒、賣淫等陰暗面，將這座城市的混亂骯臟徹徹底底地扒給觀眾看。后者躁動不安，將目光對準了一個普通的中產(chǎn)家庭，通過幾人情感的波動和糾纏，揭示平靜生活下的人性真實和曖昧。

他竭力展現(xiàn)著這個國家在發(fā)展過程中所面臨的動蕩和掙扎，也從心底里認可著越南人吃苦耐勞，樂天安命的民族品質(zhì)。有了這層精神內(nèi)核做支撐，哪怕他們在暴力殘酷的環(huán)境中摸爬扭打。也能從卑微的身體中爆發(fā)出驚人的生命力。哪怕他們無力改變現(xiàn)有的生活，但對美好人生的追求從未止步。

西方電影藝術(shù)和東方傳統(tǒng)人文的交融成就了陳英雄和他的“越南三部曲”，也打破了越南電影故步自封的格局，使其真正走出了殖民和戰(zhàn)爭的窠臼，有了全新的面貌及轉(zhuǎn)機。他用平和優(yōu)美的語調(diào)將對母國的瑰麗想象映射在影片中，比起偏頗曲解的好萊塢外來者和矯枉過正的本土電影人，這種文化提純的塑造反而更客觀、更大眾，更真誠、更動人，也更接近越南靈魂深處的樣子。

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