今日熱門!中國電視劇創(chuàng)新發(fā)展主題交流活動在青島西海岸新區(qū)舉行
發(fā)布時間:2023-04-08 20:40:02 文章來源:大眾報業(yè)·半島網(wǎng)
半島網(wǎng)4月8日訊(見習(xí)記者趙冰清)4月7日,2023青島影視周中國電視劇創(chuàng)新發(fā)展主題交流活動在青島西海岸新區(qū)召開,中國電視劇重點(diǎn)劇目主創(chuàng)人員


(資料圖)

半島網(wǎng)4月8日訊(見習(xí)記者 趙冰清)4月7日,2023青島影視周中國電視劇創(chuàng)新發(fā)展主題交流活動在青島西海岸新區(qū)召開,中國電視劇重點(diǎn)劇目主創(chuàng)人員及行業(yè)頭部平臺負(fù)責(zé)人匯聚一堂,從時代背景、主題探索、創(chuàng)作語態(tài)等多維度探討新時代中國電視劇的創(chuàng)新發(fā)展與行業(yè)未來。為新時代中國電視劇創(chuàng)作、創(chuàng)新提供了良好借鑒,更為中國電視劇創(chuàng)作語態(tài)提供了新方向,展現(xiàn)了中國電視劇精益求精、積極向上的良好精神風(fēng)貌。

圓桌論壇由中國電影評論學(xué)會理事、中國文藝評論家協(xié)會理事李星文主持。愛奇藝高級副總裁戴瑩,愛奇藝副總裁馮微微,天馬映像影業(yè)董事長馬珂,華策影視集團(tuán)藝術(shù)顧問、一級文學(xué)編輯張曉東,著名編劇由甲,留白影視制片人徐泰,留白影視制片人秦戈,廣州歡網(wǎng)科技有限責(zé)任公司CEO吳盛剛出席活動并展開精彩討論。

近年來,國產(chǎn)電視劇在創(chuàng)作升級、制作升級、審美升級的驅(qū)動下,創(chuàng)作語態(tài)呈多元化。針對平臺自制劇該如何進(jìn)行內(nèi)容升級,助力國產(chǎn)電視劇走向精品化,戴瑩以《風(fēng)吹半夏》《警察榮譽(yù)》為例,從平臺出品方、制片人角度分享了爆款劇集打造經(jīng)驗(yàn),戴瑩表示“電視劇創(chuàng)作一定要重視選題的本體,尊重創(chuàng)作的規(guī)律、尊重人物、尊重人物關(guān)系,以及尊重在創(chuàng)作規(guī)律里面演員選擇的準(zhǔn)確度和匹配度,只有如此,中國電視劇才能更上一層樓”。

主題創(chuàng)作有一個特點(diǎn),就是時間緊、任務(wù)重,如何在規(guī)定時間內(nèi)高分交卷是一大難題。而《大考》作為去年的一部主題創(chuàng)作,內(nèi)容深入人心。談及《大考》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時,制片人馮微微表示,“高考這個選題幾乎牽動了千家萬戶,我們做的是如何讓它不懸浮、接地氣,這個過程我們很痛苦。如果真的談及秘訣的話,扎根人民、扎根生活一定是秘訣之一。”她還提及“現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作一定不要閉門造車,要扎根生活,扎根人民,要沉入群眾中去,只有將浪漫主義情懷與現(xiàn)實(shí)主義精神相結(jié)合,才能創(chuàng)作出叫好又叫座的作品”。

馬珂則站在出品方、制作人的角度上,通過對《三叉戟》內(nèi)容創(chuàng)作剖析,分享了電視劇創(chuàng)作該如何聚焦精品內(nèi)容,深耕現(xiàn)實(shí)主義,以及警匪類題材的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及安全生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn),他表示“垂直與創(chuàng)新共存是電視劇制作理念的關(guān)鍵,電視劇創(chuàng)作應(yīng)回歸本質(zhì),那就是‘用心’,無論是選題、劇本,還是制作,用心的東西大家是能看到結(jié)果的”。

在題材分流、類型多元的大趨勢下,主旋律劇集如何呈現(xiàn)出更加關(guān)照現(xiàn)實(shí)與平民化敘事的特征,張曉東以《我們這十年》《我們的新時代》等劇集為例,分享了主旋律劇集的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),他認(rèn)為“做劇首先要強(qiáng)調(diào)它的導(dǎo)向性,找好選題是拍好一部劇的第一步?!?/p>

中國電視劇創(chuàng)作如何用深刻的故事情節(jié)和動人的熒屏形象抒寫家國情懷、唱響主旋律,由甲從編劇角度,以電視劇《山河錦繡》為例,講述了內(nèi)容創(chuàng)作中的一些巧思與創(chuàng)新,正如他所說“不管什么賽道、不管什么時候,以情動人,真實(shí)的細(xì)節(jié)是影視劇打動觀眾的最基本要素,如果人物沒有情感以及豐富的歷史維度支撐,即使創(chuàng)新也很難打動觀眾”。

面對融通、流動的大市場環(huán)境,劇集如何實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展,徐泰以《顯微鏡下的大明》《長安十二時辰》為例,分享了網(wǎng)絡(luò)類型劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),他認(rèn)為“情感剖析的橫切面都是真實(shí)的,情感是不同年齡層對時代的理解,每個年齡層都有為那個時代斗爭的東西,因此,只有順應(yīng)時代的正向輸出才夠激起觀眾的一個情緒?!?/p>

從《長安十二時辰》《風(fēng)起洛陽》,再到今年播出的《顯微鏡下的大明之絲絹案》《狂飆》,留白影視可謂宜古宜今,爆款頻出。談及現(xiàn)實(shí)主義題材劇能獲得觀眾的認(rèn)可時,留白影視制片人秦戈以《狂飆》《我們的新時代·騰飛》等劇集為例,分享了不同類型劇和現(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)的經(jīng)驗(yàn)。

在內(nèi)容海量、用戶分流、媒介融合的趨勢之下,如何讓內(nèi)容實(shí)現(xiàn)更具穿透力的傳播?吳盛剛以數(shù)據(jù)為論據(jù),分享了中國電視劇主流用戶在大屏端的數(shù)據(jù)表現(xiàn),在數(shù)據(jù)的解讀下,用戶畫像直觀立體,為電視劇創(chuàng)作提供了新的方向。

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