小說閱讀“反套路題型”匯編

1.（2022年全國甲卷《支隊政委》）這兩個內(nèi)容相近的文本文體不同，因而藝術(shù)表現(xiàn)也有差異。請比較并簡要分析。（6分）

①文體特點：文本一是小說，具有虛構(gòu)性/藝術(shù)性；文本二是紀(jì)實文學(xué)，具有真實性。

(資料圖片僅供參考)

②情節(jié)方面：文本一有完整的故事情節(jié)，敘事過程較具體；文本二敘事情節(jié)簡約。

③人物塑造方面/手法方面：文本一運用大量的細節(jié)描寫來塑造老胡的形象；文本二通過回憶錄結(jié)合采訪的形式真實記錄陳毅的經(jīng)歷。

④環(huán)境方面：文本一有較為細致的環(huán)境描寫；文本二缺少環(huán)境的烘托渲染。

⑤語言方面：文本一重描寫，語言生動形象，感染力強；文本二敘事平實，語言簡潔。 2.（2022年新高考Ⅰ卷《江上》）漁夫拒劍是一段廣為流傳的歷史故事，漁夫是一位義士，明知伍子胥身份而冒死救他渡江，拒劍之后，更為了消除伍于胥的疑慮而自盡。

本文將漁夫改寫為一個普通漁人，這一改寫帶來了怎樣的文學(xué)效果？談?wù)勀愕睦斫狻＃?分）

①效果上：將漁夫由義士改成普通人削弱了故事的傳奇色彩，增強了小說的現(xiàn)實性、文學(xué)性。

②人物上：心境平坦的漁夫與在仇恨中掙扎的伍子胥形成對比，凸顯了伍子胥的內(nèi)心沖突，使人物形象更豐滿。

③主題上：把漁夫改成無意施恩的普通人，更顯示出平凡人“恩惠”的博大，凸顯出人情溫暖。 3.（2022年成都七中三診模擬陳毓《祈雨》）文本二談到了陳毓強調(diào)小小說的創(chuàng)作要“有意蘊”，文本一是如何做到“有意蘊”的?請簡要分析。(6分)

附文本二：一篇優(yōu)秀的小小說，如一盤菜肴，講究色、香、味、形、器、意。以小見大，即精微又遼闊，深沉的意蘊是小小說之意。平淡的開始、平庸的收場是小小說最常見的失敗。所以，有意蘊在小小說那里最常見的表情是若有所思，擊節(jié)贊嘆，是余音繞梁，三月不知肉味。但愿能喚起這分閱讀體驗的小小說多點，再多點。

以小見大：通過記敘流水鎮(zhèn)祈雨，表達了流水鎮(zhèn)人對生養(yǎng)之地的熱愛、回歸與傳承，引起對現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文化的反思，題材小而意蘊遼闊、深沉。（3分）

結(jié)構(gòu)精巧：①開頭使用對話開門見山；以阿斗遇見厲檳榔開篇，簡潔的人物對話交代了阿斗遠路人的身份，快速引出中心事件：祈雨。（1分）

②結(jié)尾呼應(yīng)前文；小說本可以在“三分鐘的雨水”處結(jié)束，卻以阿斗和桃子的通話和桃子決定回家結(jié)束，交代了阿斗和桃子的經(jīng)歷，他們都是“遠路人”，使情節(jié)更完整，深化豐富了主題，即異鄉(xiāng)人對故土的眷戀。（2分） 4.（2022年綿陽一診《帕米爾高原的流脈》）請結(jié)合文本一的內(nèi)容，談?wù)勀銓ξ谋径挟嬀€句子的理解。（6分）

附文本二畫線句：這不是簡單的新聞紀(jì)事文,當(dāng)然,故事是經(jīng)過我的一番點染，而且小說化了。但是從開始，我便壓制著自己的筆尖，不使小說流于夸張。

此題答案可答的角度多，只展現(xiàn)大體思路：

5.（2020年全國卷Ⅰ《越野滑雪》）海明威的“冰山”理論將文學(xué)作品同冰山類比，他說:“ 冰山在海面移動很莊嚴(yán)宏偉，這是因為它只有八分之一露在水面上，”本小說正是只描寫了這露出水面的八分之一。請據(jù)此簡要說明本小說的情節(jié)安排及其效果。（6分）

①小說的情節(jié)是兩人的越野滑雪及在小客棧的逗留，這是小說“露出水面的八分之一”。

②通過小說已有的情節(jié)安排，可以推測出其背后隱藏著更為豐富的內(nèi)容，尤其是兩人在滑雪之外的生活。

③這種情節(jié)安排使小說大量留白，引發(fā)讀者想象。 6.（2021年成都一診《遭遇一九五零年的無名連》）有評論家把西元軍旅小說中的人物稱為“非傳統(tǒng)英雄的英雄”，請結(jié)合本文的軍人群像談?wù)勀銓@句話的理解。( 6 分）

①小說中的軍人堅韌頑強,以五個人之力搬運了一萬噸水泥,有令人肅然起敬的英雄壯舉。（精神內(nèi)涵概括 1分+具體表現(xiàn)1分）

②小說中的軍人只是普通基層官兵,所做的只是搬運水泥,沒有傳統(tǒng)英雄顯赫的身份或偉大的功績。（身份/功績普通1分+具體表現(xiàn)1分）

③小說中的軍人具有真實的人性,他們有接受任務(wù)時的猶豫,有盼望支援的“歡天喜地”和工期延后的短暫抱怨,不同于傳統(tǒng)英雄的高大形象。（真實性1分+具體表現(xiàn)1分） 7.（遲子建《朋友們來看雪吧》）文學(xué)評論家謝有順曾用“憂傷而不絕望”評價遲子建的小說創(chuàng)作， 試舉文中兩例， 談?wù)勀銓@一評價的理解。（6 分）

①“憂傷而不絕望”是就作品的內(nèi)容、主題而言，小說雖然也有生活的悲苦，但人與人之間的信任、關(guān)愛以及人性的善良，讓人感到溫暖，所以“憂傷而不絕望”。

②小說集中敘寫了胡達老人的晚年狀態(tài)，大兒媳剛死，雖兒孫滿堂但晚年獨住，作為一個老人，這是令人憂傷的，但老人豁達的生活態(tài)度、淳樸善良的品性，讓人不絕望。

③烏回鎮(zhèn)有光彩的老人胡達逝世，其精湛的手藝也隨之而去，這是令人憂傷的，但老人所傳達出的善意、暖意，讓人銘記懷念，讓人不絕望。

④胡達老人逝世，這是令人憂傷的，但老人爽朗、善良、熱情的品性在魚紋身上得以延續(xù)，烏回鎮(zhèn)的人情依然，讓人不絕望 （或：但魚紋與爺爺?shù)纳詈窀星?，爺爺逝世后表現(xiàn)出的堅強與成熟，讓人不絕望)。 8.（陳繼明《奔馬圖》）有評論認(rèn)為“小說構(gòu)思巧妙，小可的爸爸始終沒有出場，但小說又讓讀者常常感受到他的存在”，你是如何理解這一評論的？( 6 分）

①側(cè)面描寫：通過小可和爺爺?shù)慕?jīng)歷和講述，讀者能感受到爸爸為人孝順及創(chuàng)業(yè)成功。

②讀者效果：小可的爸爸始終沒有出場，運用懸念，留白的方法，引人入勝，給讀者留下豐富的想象空間，增強小說的可讀性，體現(xiàn)小說的張力。

③主題方面：小可爸爸創(chuàng)業(yè)的成功體現(xiàn)了改革開放后時代的發(fā)展對個人命運的影響。 9.（2018年全國卷Ш《微紀(jì)元》）結(jié)合本文，談?wù)効苹眯≌f中“科學(xué)”與“幻想”的關(guān)系。(6分)

①科幻小說中的“科學(xué)”是“幻想”的基礎(chǔ)。本文情節(jié)的基本框案，即地球災(zāi)難及文明重生，就是在宇宙科學(xué)基礎(chǔ)上演繹的；而文中細節(jié)如宇宙飛船的星際航行、虛擬游戲、視頻眼鏡等，都已是或部分是科學(xué)事實。

②科幻小說中的“幻想”雖然立足于“科學(xué)”，但更要突破具體科技的限制，充分發(fā)揮想象力，將人文關(guān)懷與科學(xué)意識融匯在一起。本文幻想出來的“宏紀(jì)元”與“微紀(jì)元”，有一定科學(xué)因素，主旨則是對人類文明的思考。 10. （2019年全國卷Ⅰ《理水》）《理水》是魯迅小說集《故事新編》中的一篇，請從“故事”與“新編”的角度簡析本文的基本特征。（6分）

①這篇小說取材于大禹治水的傳說故事，但是作者虛構(gòu)了很多原故事中不存在的人物和情節(jié)，推陳出新。作品考查典籍博采文獻，富有歷史韻味。

②“新編”表現(xiàn)為新的歷史講述方式，如細節(jié)虛構(gòu)、現(xiàn)代詞語摻入、雜文筆法使用，作品充滿想象力及創(chuàng)造性。

③這篇小說以傳說為基礎(chǔ)，以新編為手法，體現(xiàn)出一種創(chuàng)新思維。著眼于對歷史與現(xiàn)實均作出關(guān)照，作品具有深刻的思想性。 11.（葛亮《燕食記》） 葛亮說：“在這部小說里，我將中國文化傳統(tǒng)中的"常與變’放在了一個制點心的師傅身上。”請結(jié)合文本分析這種“常與變”的表現(xiàn)。（6分）

常：①榮師傅對傳統(tǒng)手藝/技藝的堅守，展示出港粵地區(qū)的一種傳統(tǒng)生活方式。

②榮師傅對傳統(tǒng)（飲食）文化的傳承，彰顯著中國傳統(tǒng)文化歷久彌新，亙古永恒的特點。

③榮師傅七十年來與同慶樓共擔(dān)風(fēng)雨，同生共死，代表著對傳統(tǒng)文化的堅守與傳承。

變：榮師傅從“小學(xué)徒”到“行政總廚”，再到幕后的“大金主”，身份在變化。見證了同慶樓代表的茶樓文化隨著社會時代的變遷，面臨著巨大的沖擊和挑戰(zhàn)。 12. （徐懷中《牽風(fēng)記》）小說具有深沉的現(xiàn)實主義質(zhì)地和濃郁的浪漫主義氣息，請結(jié)合文本簡要分析。（6分）

①現(xiàn)實主義的體現(xiàn)：進步青年奔赴邊區(qū)的故事、親如一家的軍民關(guān)系、戰(zhàn)火紛飛炮聲隆隆的戰(zhàn)爭背景等，具有深沉的現(xiàn)實主義質(zhì)地。

②浪漫主義的體現(xiàn)：純潔美麗、高雅多彩的汪可逾，知識淵博、為人儒雅的齊競，彰顯傳統(tǒng)文化魅力的古詩和古琴等，具有濃郁的浪漫主義氣息。

③小說在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上加以浪漫的美學(xué)想象，塑造了戰(zhàn)火硝煙中另類的人物形象，使小說更具吸引力。 13. （[美]羅伯特·伯頓·羅賓森《合同》）這篇小說“虛擬”與“現(xiàn)實”交織，請結(jié)合作品簡要分析這一特征。（6分）

①作品的主要情節(jié)是虛擬的，“獻血＋玩彩票有限公司”的獻血＋玩彩票方式、合同第三部分內(nèi)容在現(xiàn)實中是不可能合法合理地出現(xiàn)的。

②作品的人物和呈現(xiàn)的主旨又是現(xiàn)實的，因貪婪和沉迷彩票而陷入生命危險的馬克這個人物形象具有真實性；小說呈現(xiàn)的主旨是警示人們，誘惑會如繩索一般逐漸收緊，沉溺游戲、博彩等事物的人會搭上自己的人生，這個主旨是有現(xiàn)實意義的。

③作品在虛擬中揭示社會現(xiàn)實，既使情節(jié)生動有趣、引人入勝，又能曲折地揭示深刻的主旨，發(fā)人深思。 14. (鄭武文《萬年橋》)歷史小說是以真實歷史為依據(jù)的文學(xué)創(chuàng)作，請從歷史和文學(xué)的角度，分析本文的基本特征。（6分）

示例一：①小說于史有據(jù)，既有具體的年代數(shù)據(jù)，又有宋國與契丹交戰(zhàn)的歷史背景，增強了小說的真實性。

②小說運用文學(xué)的手法進行歷史講述，如人物對話、神態(tài)和心理描寫的虛構(gòu)以及曲折情節(jié)的設(shè)計。

③小說創(chuàng)作將歷史和文學(xué)融合，拓寬了小說的表現(xiàn)境界，深化了小說的思想內(nèi)涵。

示例二：小說的歷史特征主要表現(xiàn)在：①有具體的年代和橋梁的壽命延續(xù)數(shù)據(jù)；

②有宋國與契丹交戰(zhàn)的歷史背景；

③有今天尚存的遺跡做證明。

小說的文學(xué)特征主要表現(xiàn)在：①運用細節(jié)描寫、襯托等手法塑造人物形象，使人物形象更加生動；

②有人物對話、心理和環(huán)境描寫等虛構(gòu)內(nèi)容；

③有曲折的情節(jié)設(shè)計，如在工匠束手無策時突然有人獻計，夏竦在民工奇缺時釋放俘虜，在快要修好橋時又遭彈劾。 15. （劉慈欣《贍養(yǎng)上帝(節(jié)選)》）作家劉慈欣認(rèn)為科幻文學(xué)需要保持“科學(xué)性與文學(xué)性的平衡”，請從“科學(xué)性”與“文學(xué)性”的角度簡析本文的基本特征。（6分）

①科學(xué)性。小說內(nèi)容交織著科學(xué)事實和預(yù)見、想象，激發(fā)人們對宇宙、科技等的思考，開拓讀者的創(chuàng)造性思維。如文中的上帝經(jīng)由外星飛船往來太空和地球，由反物質(zhì)發(fā)動機推動的飛船可以進入光速飛行等超現(xiàn)實的存在。

②文學(xué)性。小說除場景宏大震撼、想象奇幻外，還注重在人物設(shè)置和情感描寫等方面的細致刻畫，體現(xiàn)出較強的文學(xué)思維。如上帝與秋生一家離別之時和秋生在燦爛星空下的思索，都極具文學(xué)思維的細膩和真實。 16. ( [意大利]伊塔洛·卡爾維諾《高速公路上的森林》)有人說，這篇小說在荒誕中藏著真實。請從“荒誕”和“真實”兩個角度結(jié)合作品簡要分析。（6分）

荒誕：①情節(jié)荒誕。如小米開爾誤把廣告招牌當(dāng)作森林，警察阿斯托弗把廣告牌上的假人當(dāng)成真人、把鋸廣告牌的馬可瓦多當(dāng)成假人等情節(jié)，都是違背現(xiàn)實的，帶有明顯的荒誕性。

②筆法荒誕。小說情節(jié)是對現(xiàn)實生活的夸張變形。如現(xiàn)實生活中，城市里不可能沒有樹木，上學(xué)的小孩也不可能沒有見過樹木，而作品中小米開爾連樹和廣告牌都分不清，這是對現(xiàn)實生活進行夸張變形的荒誕筆法。

真實：①塑造的人物真實。馬可瓦多和家人都是當(dāng)時社會生活中底層人物的代表，真實可信。

②情節(jié)設(shè)計符合邏輯，具有藝術(shù)真實性。如介紹小米開爾“從一出生就住在城市里，從來沒看過森林，連從遠處看的經(jīng)驗也沒有”，使后面他把廣告牌當(dāng)成樹林的情節(jié)顯得合理可信；敘述阿斯托弗的近視以及他不戴眼鏡的原因，為下文阿斯托弗沒看見蜷縮著的馬可瓦多這一情節(jié)的展開埋下了伏筆。

③反映的社會生活(社會情況)真實。底層百姓在極度嚴(yán)寒和窘迫中，往衣服里塞報紙御寒、砍柴取暖，都是當(dāng)時社會現(xiàn)實的真實反映。 17. （劉亮程《虛土(節(jié)選)》）有人稱《虛土》為“散文化小說”，請根據(jù)節(jié)選部分分析其“散文化小說”的特點。（6分）

①淡化情節(jié)。小說只有馮七擺酒席，馮三自叫大名，王五爺細說原因等生活片段的敘寫，沒有引人入勝的故事，甚至沒有完整的情節(jié)。

②淡化人物。小說主要人物是馮三，但缺少個性化的特征，除了大名叫馮得財外，與村中其他人并無兩樣。

③營造意境。擺脫對人物現(xiàn)實生活的敘寫，著力于對風(fēng)土習(xí)俗的描繪以及人物精神世界的刻畫，營造出一種迷蒙的氛圍。

④抒情性強。小說語言敘事性弱化，多人物心理描寫和作者直接的議論，具有很強的抒情性。

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